以《 Code Geass 反叛的鲁路修》等佳作闻名的日本知名动画导演谷口悟朗，近期推出了全新原创大银幕作品《绽放的巴黎之星》。受访时，他耗费长篇幅探讨了对原创的坚守。他断言，虽改编现成作品能保障基本票房，可若没人愿意做原创，日本业界就彻底完蛋了！
动画导演谷口悟朗
《绽放的巴黎之星》描摹了两位日本少女在二十世纪初的法国巴黎，分别追逐画家与芭蕾舞演员梦想的奋斗史。而导演针对行业现状的深刻见解，迅速引发了网络热议。
谈及创作意识，谷口坦言：“我一贯坚持‘把普通的事情普通地做好’，但这恰是最难的。若无此自觉，人极易偷懒，导致想传达的核心产生缺漏。对此，我一路走来的创作逻辑并未有太大改变。”
面对为何死磕原创的疑问，他予以深度剖析：“这事关业界志气。近几年，改编作品理所当然更容易确保利润，因而成为绝对主流。可我坚信，如果最后只剩改编作品，日本的动画就彻底完蛋了。”
他随后进行了生动比喻：“制作改编作品时，创作者仅发挥了‘编曲者’的能力，而非作词作曲。倘若不刻意练习从零创作，不仅是我自己，就连制作人也会陷入无所适从的境地，整个业界的宏观意识必将被迫沦为依附原作的代工厂。”
为此谷口郑重重申：“所以我始终认为，当那些疯狂追逐改编的浪潮平息之后，纯粹非改编的原创作品理应被好好留存。正因拥有这种难得的多样性，留存下来的艺术瑰宝才能突围成为下个时代的主流，这同样是日本动画赖以生存的核心优点。为了践行该目标，我才迫切要做能跨越时代烙印的原创佳作。”
不仅如此，他更期盼新作能触达广泛的人群：“若草率选择科幻题材，大概率会有人不喜；若是异世界转生，受众必然受到极大局限。因此，这次我破釜沉舟采取正面对决的策略。尽管初衷是以女性受众为核心，但男性必定也能乐在其中。
为了让普罗大众无门槛享受此作，我可是刻意排除了‘异世界转生’、‘外挂能力’及‘机器人’等博眼球的元素。”
正是这段舍弃核心商业元素的劲爆言论，引爆了粉丝的狂欢。一方面，纵观近年院线电影界，主推这些元素的动画作品并未一统天下，网友纷纷质疑导演是否对市场产生了某种错觉。
另一方面，业内皆知谷口的成名神作《 Code Geass 反叛的鲁路修》恰恰充斥着极为硬核的机器人元素，甚至连主角也有着开外挂一般的逆天能力，这岂不是在公然对抗极其成功的过去的自己？
针对汹涌舆论，他依旧淡定回应：“历史上，硬核科幻、学园剧情或魔法少女都曾轮流当过主流，这一切本就属于时代浪潮的正常波动。我在新作中注入了某种超越时代的内涵深意，若各位能脱离跟风浪潮的狭隘视角来细心品鉴，我会感到无比欣慰。”
访谈尾声的话题再次聚焦原创。
谷口语重心长地表示：“在没有任何原作依托的绝地里，基层动画师必须自己通过双眼读懂分镜，彻底激发潜能去消化剧情，再用独家的笔触表现出来。
这分明是一种从无到有的宝贵创造力。因此，动画师必须精准领会我、负责剧本的吉田女士，以及角色原案近藤胜也先生字里行间所传达的核心。这极大考验着沟通协调能力，故而真正能胜任的顶层人员实际上十分有限。”
紧接着，他发出了振聋发聩的疾呼：“一旦原创的火种被抹灭，日本动画当即就意味着穷途末路。因为此时业界会被迫彻底沦为廉价的代工厂，根本不会有怀揣梦想的优秀人才愿意主动踏足。毕竟如今只要有智能手机或笔记本电脑，谁都能轻松自己剪辑视频并上传网络。
为了不让凄惨的结局降临，动画界必须充满璀璨梦想，务必要能将创作者独一无二的想法成功具现化。在夯实此根基的前提下，我们再去从容承接改编任务。假如能顺利形成这般反哺的良性循环，才是拯救行业最极致的理想状态。”
回想起来，二十世纪初的日本人只身一人远涉重洋闯荡法国巴黎，这般跨越巨大鸿沟的文化冲击，本身其实也就等同于经历了一场最硬核的“异世界”大冒险了吧！
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