不妨回想一下，你最近用来打发时间的漫画，是习惯左右翻页的经典黑白页漫，还是单手上下滑动的全彩条漫？
大约在2010年代，起源于韩国的 WEBTOON （条漫）在本土大获全胜后，开始乘着智能手机普及的东风大举进军国际市场。
当时，无数业内人士曾信誓旦旦地断言：如果日本执迷于传统的黑白翻页模式，终有一天会被这种顺应手机阅读习惯的全彩条漫彻底淘汰。
然而，时间给出了最讽刺的答案。近期，日本资深漫画编辑荻野谦太郎在社交平台 X （原推特）上公开撕破了这层窗户纸，直言日本的条漫市场正处于崩溃的边缘。
作为曾负责过《科学超电磁炮》（A Certain Scientific Railgun）与《忍者杀手》（Ninja Slayer）等知名大作的业界老兵，荻野谦太郎对当前的乱象毫不留情：
“我已经忘记这是第几次了，但今天又收到通知，说有公司要解散条漫部门了。光是听过条漫的架构和营收模式，就知道这东西在日本根本不可能成功，所以我倒也不觉得意外。
倒是那些曾经吹嘘条漫时代即将来临的人，如今已暴露他们不过是一群毫无眼光的投机分子，大家还是把他们的名字给记下来吧。”
回顾条漫初入日本时的风光，许多推手拿出了看似完美的逻辑：条漫的垂直滑动更契合智能手机的操作逻辑，色彩丰富的画面也比单调的黑白线条更具视觉冲击力。
但现实却是，如今日本各大资本不仅没能靠条漫颠覆传统，反而纷纷裁撤部门，连维持最基本的收支平衡都成了奢望。
对此，荻野谦太郎坦言自己为何对这批人深恶痛绝：
“我会讨厌那些把‘接下来是条漫的时代！’挂在嘴边的人，也是因为他们同时也爱说‘日本漫画过时了！’啊。”
他一针见血地指出，这种随风倒的资本炒作几乎是行业的周期性疾病：
“漫画业界每个10年左右，就会冒出一群毫无眼光的投机分子，说着‘接下来是直式条漫的时代！’或者‘漫画应该配合世界改成左翻！台词也要改成横式！’之类的话。”
当然，撇开商业模式的缺陷，条漫在日本遭遇滑铁卢还有一个不可忽视的外部因素。荻野谦太郎补充道：
“不过我也有点同情他们。毕竟条漫崛起的时机，正好与 Jump+ 的黄金时期完全重叠，时机实在太糟了。”
值得一提的是，这位老牌编辑的炮火始终只对准那些外行指导内行的资本家，而非创作者本身。他特意澄清了立场：
“我对于那些勇于挑战新平台的漫画家深表敬意。但我对于那些原本带头推广条漫的人，如今发现自己无法提出像样的对策，就选择逃跑的现状感到愤怒。只要有一点想象力，早该明白这是一条充满挑战的道路才对。”
网友评论
“就算画面再怎么全彩华丽，剧情无聊的话也就是个精美的垃圾，内容才是王道啊。”
“说真的，一直用大拇指往下滑其实很累的，我还是喜欢翻页的那种节奏感。”
“Jump+ 现在的神作太多了，条漫偏偏在这个时候想来抢蛋糕，简直就是选了地狱难度。”
“那些风投果然跑得比谁都快，苦的都是那些认真画画的创作者。”
“很多条漫看着就像是流水线生产出来的工业品，反而是传统的黑白漫画更能让人感受到作者的灵魂。”
“其实还有一个原因，条漫单话解锁太贵了，根本看不起……”
其实仔细想想，无论是左翻右翻，还是上下滑动，更不论是单纯的黑白线条还是绚丽的全彩画面，真正能把我们死死钉在屏幕或者书本前的，永远都是那种让人欲罢不能的好故事。
没有扎实的内容作为支撑，再花哨的形式也经不起市场的检验。我自己到现在都还很沉迷用手指划过纸质漫画实体书的那种粗糙触感。
不知道大家平常在看漫画的时候，是更享受条漫那种丝滑无缝的爽快感，还是更钟情于传统页漫那种翻页瞬间带来的悬疑与期待？
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