选择音乐时，你是否会偏向聆听当前最为流行的曲目呢？日本社会学家松谷创一郎最近根据音乐串流平台 Spotify 的数据，发表了一篇深具探讨价值的文章，针对日本音乐文化的僵化现象进行分析。
这篇文章揭示了一个令人惊讶的发现：相比其他国家，日本人展现出了一种比其他文化更为突出的 “跟风” 倾向。
当某曲目或创作者流行时，日本人似乎彻底沉浸其中，并不太有兴趣去探索其他音乐作品或新兴创作者。从松谷的分析来看，这一现象不禁引人深思。
「对流行的执着：从Spotify数据看日本音乐停滞现象」
松谷创一郎的文章一经发表，迅速成为网络热议的焦点。他从日本音乐产业的结构谈起，通过分析国际流媒体平台 Spotify 的海量数据，勾勒出日本音乐文化的特殊之处。
比如，与许多音乐产业发达国家相比，日本音乐市场独特地保持了一种对实体商品如 CD 的高度依赖，而在其他国家，较大的市场份额早已被串流平台与数字下载占据。
数据显示，在音乐产业大国如美国、英国、德国、法国等国中，只有日本依旧维持着 59.1％ 的音乐收入来自实体商品。尽管流媒体正迅速成为全球音乐行业的主流，日本的音乐消费模式仍显得相对传统。
随着分析的深入，松谷将目光聚焦在Spotify的播放数据上，揭示出一系列有趣而令人担忧的趋势。
尽管日本是全球前五大音乐市场之一，但从 Spotify 提供的 “每周平均播放数” 数据来看，日本排名仅为全球第15，这表明日本人在流媒体平台上的参与度相对较低。
「2022年Spotify日本榜单的长期霸榜现象」
透过对Spotify排行榜的剖析，可以更加直观地发现日本人聆听音乐时的习惯。
当2022年的排行榜数据逐渐浮现后，我们看到了一个有趣的现象：在日本，当某歌曲或艺术家一旦走红，便有可能持续霸榜相当长一段时间。
从某种意义上说，这种现象可以被解读为对流行音乐的执着，同时也显现出听众在音乐品味上较为趋同的状态。
数据显示， “一年内进入Spotify周榜前200名的曲目数量” ，日本在2022年仅有622首曲子进入榜单，这一数据甚至低于菲律宾和印度尼西亚，而与欧美国家和邻国韩国相比更是差距明显。
比如，美国、德国、法国等国家的数字都远远超过 1,000首。
进一步分析 “连续进入前200名的次数” ，日本的异常表现更加凸显。数据显示各国歌曲的连续上榜中位数为20次，这意味着一首热门歌曲在一年中的大约20周可能会留在榜单中。
然而，在日本，这一中位数却高达 41.2次，表明热门歌曲一旦上榜，很可能会占据榜单时间接近全年的80%。这种长期霸榜的趋势，也反映出日本听众的音乐选择高度集中和单一。
「2022年日本Spotify连续上榜歌曲次数排行」
进一步观察揭示出更为显著的趋势，日本音乐市场的资源与播放明显过于聚集于少数的创作者或作品。例如， 2022年日本进入 Spotify 榜单前200名的创作者总数 仅为245组，欧洲国家如德国则远超千组。
「2022年世界各国进入当周前200名的创作者数」
这表明，与其他国家音乐市场多样化的趋势相比，日本的音乐市场显得过于封闭且过度依赖热门作品。
从全球视角来看，日本Spotify在榜单数据上的表现也在众多国家中显得异常。当我们将 “进入周榜200名的曲目总量” 和 “创作者数量” 做交叉对比时，可以发现，其他国家通常具备更平衡的分布，而日本的数据呈现出一种相对封闭的形态。
这不仅揭示了日本市场对于新兴创作者相对不开放的事实，也反映了听众长期被排行榜和主流潮流所牵引的现状。
可以用几个原因来试图解读日本的这种现象。首先，日本音乐市场的实体化偏好使得营销资源更加集中于少数明星或团体。而当主要选择通过流行歌曲排行榜来决定试听内容时，形成的反馈循环进一步巩固了所谓的 “跟风” 文化。
此外，看似”传统”的音乐市场运行模式，也在某种程度上影响了听众的行为模式，导致探索音乐多样性的意愿降低。
那么，当你挑选音乐时，会跟着排行榜走，还是主动探索冷门佳作呢？日本这种音乐消费模式是否会影响其音乐文化的持续发展，仍然有待时间考证。
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