日本电视台把吉卜力的作品“独家锁死在电视机里”？不放开流媒体也不给其他导演机会，那些非宫崎骏神作正悄然失传！

在日本，吉卜力工作室绝对算得上是当之无愧的国宝级动画厂牌。然而现实的走向却十分魔幻：这些被奉为经典的绝佳动画，如今在日本国内正逐渐变成“稀缺资源”，想看上一眼变得越来越麻烦。

这一切的幕后推手，正是其母公司日本电视台。

提起吉卜力，大家肯定会立刻想到《龙猫》（ My Neighbor Totoro ）、《魔女宅急便》（ Kiki’s Delivery Service ）、《千与千寻》（ Spirited Away ）以及《幽灵公主》（ Princess Mononoke ）等享誉全球的满分神作。

据 Yahoo! Japan 的分析观察，除了《萤火虫之墓》（ Grave of the Fireflies ）之外，吉卜力的绝大多数作品在日本国内竟然无法在 Netflix 、 U-Next 、 ABEMA 或 Prime Video 等流媒体平台上观看，哪怕这些作品在海外流媒体上早已是随点随播的状态。

作为唯一的替代方案，日本本土观众只能苦苦期盼日本电视台在“金曜Road Show”节目时段的偶尔重播。尤其是那些非奥斯卡金奖得主宫崎骏（ Hayao Miyazaki ）执导的作品，播出的概率更是微乎其微。

自从2023年日本电视台将吉卜力收购为自己的子公司后，这些经典影片就被彻底锁定在了传统的电视广播基础设施中。通常情况下，作品一年只会在这三个长假期间播出四到八次，也就是黄金周、盂兰盆节和日本新年。

例如在2026年的黄金周期间，日本电视台将会在5月1日播出吉卜力出品于1995年的青春文艺动画《侧耳倾听》（ Whisper of the Heart ）。不难看出，电视网正是想利用这些排他性限制，在一年中最赚钱的黄金时期榨取最大化的“收视率和广告收入”。

但非常尴尬的是，电视作为大众媒体的影响力在过去几十年里早已大幅缩水。

日本视频软件协会公布的新鲜数据更是给了传统媒介重重一击：从2013年到2024年，家庭视频租赁的“使用率”从34.6%暴跌至区区6.0% ；而就在这相同的十年光景里，付费视频流媒体的使用率却从6.3%直接飙升到了33.6% 。

年轻消费者正大跨步抛弃实体媒介，大家买光盘的兴致没了，连带着电视录像设备都卖不动了。作为对这一时代洪流的回应，索尼甚至在今年2月份果断砍掉了所有蓝光录像设备的销售业务。

这种保守的播放渠道之外，日本电视台在排片上还暴露了严重的“偏科”问题。

从1985年到现在，也就是电视台拿到版权后，他们把最为充裕的时间全部留给了宫崎骏的作品：《风之谷》（ Nausicaa of the Valley of the Wind ）以20次露脸高居榜首，《天空之城》（ Castle in the Sky ）和《龙猫》紧随其后，均被转播了19次之多。

毫不意外，其他人便成了落寞的陪衬。高畑勋（ Isao Takahata ）备受赞誉的口碑佳作《岁月的童话》（ Only Yesterday ）仅被播出过八次，它上一次在电视网中登场还是远在十多年前的2015年。

而由近藤喜文（ Yoshifumi Kondo ）执导、宫崎骏编剧的《侧耳倾听》能被近期排播，已经算是电视台既定套路里的罕见特例了。如果这种抱残守缺的规律不加改变，毫无疑问，其他真正支撑起吉卜力底蕴的非宫崎导演作品，大概率要面临被雪藏到无人问津的悲惨命运。

首当其冲的就是望月智充（ Tomomi Mochizuki ）和他的《听到涛声》（ Ocean Waves ）。这部首播于1993年、改编自冰室冴子（ Saeko Himuro ）同名小说的电视特别篇，长期被粉丝奉为“被低估的遗珠”，可它硬是自2011年之后就从日本电视频道里彻底销声匿迹。

也许是仅存的敷衍，日本电视台目前在2026年5月份的备忘录里还留了一手：由角野荣子（ Eiko Kadono ）奇幻小说改编的《魔女宅急便》计划将于当月的8号播出。但对于庞大的新生代动漫迷而言，这点可怜的挤牙膏施舍，显然无法解救正在变暗的吉卜力版图。