日本漫画家谈论“作家只能写出自己体验过的事情”，没当过OL就写不出真实的OL！优秀作家社会经历显得尤为重要！

“作家只能书写自己亲身经历过的事”，这个看似简单的命题，引起了日本创作者群体的热烈讨论。尤其是以《此花绮谭》闻名的漫画家天乃咲哉，通过一个描写OL（女性上班族）的典型案例，进一步突出了在创作中对真实经验的需求。

他指出，如果没真正体验过OL的生活，创作往往只能停留在刻板的想象中，比如“加班处理堆积如山的纸本文件，然后等帅哥同事出现分担一半工作量”。

而在一个高度数位化的现代社会，这样的情节显然不符合现实。这一话题的深入，也引出了许多创作者和网友的观点和共鸣，不妨让我们一起探讨一下。

“创作虽是虚构，但若完全由谎言编织而成，那就大错特错。它本质上还是在作者脑海里真实事件的延展。 ”

这段话来自梦野久作，一位活跃于百年前的日本作家，近日被日本推理小说家太田忠司引用，成为讨论的开端。对梦野久作而言，无论作品多么富有想象力，都必须扎根于某种真实。

一旦虚构中的细节失实或违反常识，故事便显得空洞乏味；反之，若细节真实可感，便能激发读者共鸣并触动人心。

这似乎也呼应了天乃咲哉通过自己的职业经验提到的一点：创作者在内容创作上该如何避免“脱离地气”。

以天乃咲哉为代表的一些创作者分享了他们的观点。

例如，天乃咲哉在文中调侃，没真实了解过OL职场生活的创作者，描写出来的场景大多数只是“旧时代”的套板，不仅无法传神，甚至显得荒诞无趣。

他直言：“那么多纸文件，难道是在写国语习作吗？”

作为反例，天乃咲哉鼓励那些有相关职场经验的创作者充分发挥自身优势，塑造更为生动可信的情节。

天乃咲哉的代表作《此花绮谭》

动漫描写的办公室风景，常常会出现堆积如山的纸本文件？

这一看似幽默的“吐槽”，实际上揭露了创作中常见的窘境——缺乏经历导致的情节单薄。

这也引发了日本网友及其他创作者的共鸣。例如，有人坦言自己曾尝试创作描写OL日常的四格漫画，但由于对OL的实际工作缺乏了解，画面通常只能沦为“文件堆积成山”或“盯着电脑屏幕出神”等模式化的桥段。

有作者甚至因此感慨天乃咲哉的观察力和叙事深度让人钦佩。

另一些创作者分享了自己的学习经验。有位成人漫画家举例，为了创作关于上班族性爱故事，他亲自找了一份工作，从而更加深入地理解了职场文化，并声称这样的经历非常值得推荐。

还有人提到，自己因为无法了解上班族的生活细节，而对职场百合题材的创作完全无从下笔。

同样，一些作者也面对类似的尴尬，比如不知道配戴员工证的职员每天具体在忙些什么，甚至连如何表现一个被上司训斥的片段也感到困难重重。

除了个人的反思和经验分享，一些知名作品也成为讨论的焦点。例如，《庶务二课》被提到作为成功展现OL职场日常的经典案例。

而《小林家的龙女仆》因其细腻、可信的办公室描写也获得了网友盛赞，甚至被指出连程序代码的细节都是真实可运行的。这种对现实细节的高度还原，无疑增加了作品的说服力和感染力。

这场讨论也延伸到了更广泛的艺术形式之外。一位网友分享到，曾经观看过一场年轻演员的即兴表演，剧中需要扮演下属的演员因完全想象不出工作中可能的失误场景而遭到质疑。

原来，这名演员从未打过工，也没有任何职场经验，导致他难以还原最简单的“采买错误”等剧情细节。

类似的案例让不少人感叹，普通社会经验的重要性不仅仅限于文学创作或漫画领域，在其他艺术形式中同样不可或缺。

当缺乏真实经验时，创作者自然会求助于想象力，但想象力若是建立在常识和逻辑之上，其效果显然更具说服力。

许多网友类似的评论提到，如编辑在辅导新人漫画家时常说的一句话：“想成为漫画家，先去积累一些普通的社会经验。 ”

尽管我们无法要求每位创作者必须涉足不同职业，但基础的社会经历却显得尤为重要。正如有人指出，如果创作者长期生活在封闭的画室或书房，缺乏同社会的接触与交流，那么在作品中可能就只能构建出一群没有行动动机、缺乏情感深度的人物。

当然，并非所有成功的作品都基于创作者自身的亲身经历。创作，归根结底是一种艺术表达。许多天马行空的虚构故事同样大受欢迎。

但案例中提到的《小林家的龙女仆》等作品，成功的原因恰恰在于它以丰富可信的细节构筑了一个虚实交错的平行世界，从而让读者感到既亲近又新奇。这种细腻的描写，与实际经验的积累密不可分。

归根结底，无论你认不认同“作家只能书写自己体验过的事”，对于大多数创作者而言，所积累的生活经历、文化理解与常识，往往成为构建虚构世界的基石。

正如梦野久作所言，“创作者的每一个细节写实，才能让谎言令人信服。 ”

天乃咲哉与日本创作者之间的这场讨论，再次提醒我们，无论技术如何进步，人类本身依旧是创作中最不可或缺的灵魂来源。