日本知名作家议论“作品中的隐喻到底该控制在什么程度才适合”，不怕文笔艰深导致读者看不懂！她知道粉丝都很乐于自己查！

当你在小说中偶遇那些晦涩难懂的术语、表达时，内心会浮现怎样的想法？近期，日本文坛掀起了一场激烈讨论：作品中如果要用成语、谚语、隐喻或者一些委婉的表达，到底该控制在什么程度才适合？

不少作者认为，“读者能看懂”是最重要的，所以纷纷倾向于用更加口语化、直白的方式去呈现故事。

然而，也有人坚持认为，作家首先是忠于自我，想怎么写就怎么写，否则就失去了属于创作者的真谛。就在这场争论中，《十二国记》系列的知名作家小野不由美的态度，成了舆论的焦点。接下来，让我们深入了解事情的详细经过吧~~

“我在 Threads 上看到有人说：『失踪的丈夫无言回家了』，然后一大堆人留言『还好他还活着！』、『现在就别多问了！』等等。看到这些回复，真的是让我特别吃惊。”

最近，在日本网络世界里， “无言回家” （无言の帰宅）这一用语引发了不小的争议。

在日语语境中，这其实是一种含蓄、委婉的表达方式，通常指的是某人去世后，遗体被送回家的过程。然而，一些网友发现，许多人没读懂这个用语，误以为这句话是在说某个人活着回家了，只是沉默寡言罢了。

因此，大家纷纷开始反思：是不是现在的人阅读得太少，导致这些隐晦的表述被越来越多的人“望文生义”？

日本的各路作家也参与进了这场讨论，围绕在作品中加入成语、谚语、隐喻或者委婉说法时，是否要照顾读者的接受程度，从而减少晦涩用词，各类观点争鸣可谓各执一词。

不久后，漫画家波津彬子也加入了讨论，主动分享了她曾与小野不由美探讨相关问题的点滴——

“以前和小野不由美老师一起合作时，她非常坚定地说过：『我的读者遇到不认得的字词会自己去查。』

那一刻我真的觉得：『简直太飒了！』”

作为《十二国记》的作者，小野不由美以构建庞大世界观、词句丰富而闻名。

她的这句表态，也让大量粉丝共鸣，纷纷走出来分享自己从作品中学到的那些“冷门”词汇。

“我上初中的时候读《十二国记》，里面的词有许多都看不懂，于是只能一边看一边查新华字典，还做了不少笔记哈哈。”

“真的！看小野不由美老师的小说，经常碰到生僻词，让我像考古一样边查字典边阅读，超级有成就感！”

“我上学时也是一边看书一边翻字典，比如『毕竟』这个用法，就是在《十二国记》里第一次学到的。”

“怃然！”

“像『残秽』这样的词，我也是因为看她的小说才专门查过。”

“自从读了小野不由美老师的《十二国记》，积累了许多新词……比如『崩御』、『谋反』、『瑞云』等等。”

“我印象很深刻，曾经专门查过『无辜之民』这句的具体含义。”

“我是高中时期读《十二国记》的，每章新出现的生僻词才会标注一次读音，所以我必须随手做笔记，经常对『玲珑』和『侥倖』这两个词记忆犹新。”

“在语文课的补充资料里看到『积水不可极　安知沧海东』这句话时，也很震撼（笑）”

“当我发现真的有『图南鹏翼』这个成语时，也忍不住起了一身鸡皮疙瘩！”

（ ◕ H ◕）不得不感叹，阅读那些从未接触过的词汇，也是一种独特的乐趣，不是吗？